ترابٌ في المجرّة

شُوَاشٌ خافتٌ

وجهدٌ حسابيٌّ صغيرٌ

يدور لاهثاً

تحت صورة الدم:

خرافةٌ حمراء

من فصيلة الإسعافِ

صارت جريحاً؛

تحاول النفاذَ إلى ضميرٍ مشتعل.

طير التراب

أنت يا طير التراب

ألستَ إلا ضجّة اشتباك الغريزة بالإيقاع؟؛

محاولة التعرُّف الأولى

بكلّ ما يَخفق فيها من صبا

وارتباكٍ

وقلة حيلة؟.

هو ذا

بعينٍ

كقضمةٍ من زخارف سجّادةٍ فارسية

يقطف اليومُ ريشَ النمور

ويرسله

إلى العمل المغنّي

باكياً

في صورة الدم:

طريقة أخرى لوصف الديك.

رفقاً بنا

أيها الطير

يا جرحاً بارع التصميم.

أم لأنك أبيضُ الطيرانِ

هكذا

كعظمٍ نابضٍ في لحم التأثُّر

ترشقُ الفعلَ بهذا الرحيق

ناظراً إلينا

وأنت عاملُ الأحلامِ

إذ ينطلي فجراً على الحقل.

هيا،

فُضَّت الأختامُ،

ومِنَّا 

كمَجرّة.

حكاية تحبّ حكاية

-         ما رأيك؟.

-         ماذا؟.

-         ما رأيك في الحكاية؟.

-         هذه، أم التي انتهت؟.

-         ماذا؟.

-         أين نحن الآن؟.

-         أتعني متى؟.

-         حسناً. أين؟.

-         هنا. ألا ترى؟.

-         أرى حكايةً.

-         آه.

-         أهذه حكايةٌ أخرى؟.

-         أين؟. لم أرَ حكاية أخرى قَط!.

-         أبداً؟.

-         ربماً ليس أبداً.

-         أفهم ما تعني.

-         إذاً ساعدني.

-         ما خطبك؟.

-         أنت تفهم ما أعني.

-         حسناً، يؤرقني الأمر أيضاً. ولكن أَكثَرُهُ أنا.

-         ألديك سرّ؟.

-         ينال مني النوم باكراً، لا حصّة لي من الأرق.

-         أهذا ما يؤرقك؟.

-         هكذا يعجبني الأمر.

-         إذاً ساعدني.

-         لك ما تشاء.

-         قل لي.

-         ماذا؟.

-         هَبْ أن هذه الحكاية انتهت...

-         هذه؟

-         ... وحكاية أخرى بدأت...

-         أخرى!.

-         ... كيف سنعرف نهاية هذه من بداية الأخرى؟.

-         !!.

-         أين؟. متى؟.

-         لا أفهم.

-         شكراً. إذاً كيف نعرف الفرق بين حكاية وحكاية؟.

-         بين حكاية وأخرى؟.

-         حسناً. سمعتُ حكايةً عن حكايةٍ تحبُّ حكايةً؟.

-         تحبّ أن تحكيها؟.

-         لا. تحبّها. حكاية تحبّ حكاية.

-         آسف. قَصْدِي؛ أتحبّ أنت أن تحكي لي حكاية الحكاية التي تحبّ حكايةً أخرى؟.

-         آه!. أهناك حكاية تحبّ أن تحكي حكاية.

-         حكاية أخرى.

-         ماذا قلت؟.

-         ماذا؟. آه، نعم، أتممتُ كلامك.

-         ماذا قلت؟.

-         قلت: أتممتُ كلامك.

-         لا. ماذا قلت إذاً؟. بمَ أتممتَ كلامي؟.

-         حكاية تحبّ أن تحكي حكايةً أخرى.

-         آه!. أهذه حكايةُ حكايةٍ تحبّ أن تحكي حكايةَ حكايةٍ تحبُّ حكايةً أخرى؟.

سَارِي

مثل هذه البكية، أعني مثلها بالظبط، لا تأتيني إلا كلّ دَوْرٍ مما أعدّ. بكية في مواعيدها، ومستحَقة. بكية كبيرة، كملاية صيوان وحيدة ومبتهجة، تطير في مكانٍ عزيز، وتردّ على كلمات الهواء بمثله لطفاً ورشاقة. كأنها كلمة سبقت. شعلة صغيرة كلسان الحرير، حمراء ومغرورة بنصيبها الضافي من المراسلات، انفتقت هذا الصباح في لحمي، ومدّت تويجاتها المرتجفات الرقاق إلى العسل. تسايلَت عبر جسدي من الأصقاع إلى الأصقاع طول النهار والليل حتى وجدت توأمها قبل قليل وعانقتها لدقيقةٍ بسطت نفسها على الأرض جناحاً خالصاً في قسمة الزمن، ثم عادت فجذبت نفْسها نفَساً طويلاً فيه كل ما فاح لي من طِيبٍ، وليس أقلّه الفجر هذا، إذ التوأمان يبزغان نسيلةً من عسلي تحمل الصبيَّ الكريمَ لوحةً مسافرةً في جبال المسك تنزف الدمّور.

الفيل السادس

عند زاوية آخر محطة العاشرة، التففت على كومة التراب الكبيرة المنبوشة عن ماسورة مكسورة. بائع السجاير والجرايد والتمباك يصلّّون المغرب أمام أكشاكهم المتلاصقة. نظرتُ من الخارج، عبر قضبان كشك السجاير، أستطلع الداخل. البائع، ذاته الذي يصلّي أمام الكشك مع رفيقيه، جالس أيضاً بالداخل على مقعده، يلهو بموبايل التحويل العتيق، وحده هذه المرة لا كالعادة. اشتريت السجاير والرصيد، والتففت بجسدي أمام الكشك عائداً. لكن ليس هذا الوقت مغرباً. إنه الفجر، وصوت النباه يأتي خافتاً مغتبطاً من مئذنةٍ قريبة. وليس المكان آخر محطة العاشرة. إنها ساحة واسعة، تمتدّ أمام خلاوي فرقةٍ صوفية ما. أتذكرها من قديم، براياتها الملونة المثلثة الأشكال، منظومة بخيوط وحبال، امتدت ملء الفضاء حتى كادت تحجب الضوء. من شارع جانبيّ في موضع امتداد زلط العاشرة الذي لم يعد هناك، برزت صبية في الـ15، تدفع درداقة جلس عليها صبي في السادسة، حليق الشعر، إلا من عُرف طويل يشقّ جمجمته اللامعة من جبينه إلى رقبته، تتدلى ساقاه على جانبي العجلة الأمامية وهو يدعك عينيه. وكل منهما يرتدي قطعة واحدة من الدمورية، ممزقة حائلة، ملفوفة حول جسده لفة الإحرام. يقتربان مني، والصبية تئنّ وتعنّف الصبي مهمهمةً. وأنا أنظر إليهما متخشباً، كأنّ الكون بحاله تجمّد ينظر إليهما، وهما وحدهما يتحرّكان. وما إن عبرا أمامي، ولمحتُ أجنحتهما المغبرّة المنتوفة، إلا قليلاً دامياً بقي منها على أكتافهما، حتى انطلقتُ وانفكّ انعقاد جسدي. سرتُ معهما كأني لم أكن من قبل إلا أسير معهما، لمسافة قليلة. بطرف الساحة، يفتح باب جامع. إنه الجامع الأخضر القدّام إستاد الهلال، عند الطرف الشمالي من ميدان المواصلات. هو وليس هو. البناء هو بناء الجامع ذاته، لكن هذا ليس ذاك الجامع. ليس هذا المكانُ جامعاً، بل ما يشبه ملجأً أو مدرسة داخلية، شيء من هذا وتلك. بامتداد الطرف الغربي، تحت جدار الاستاد ارتصَّت بنابر الشاي والزباين والنساء والكثير من الإثيوبيين العابرين. وصوت الفيل الأكيد من وراء حجاب. نقترب من باب الجامع، والصبي على الدراقة يتذمّر. تنتهره الصبية. لا أذكر أنني ميزتُ كلمةً من كلمات الصبي والصبية، ولا أتذكر حقاً أنني كنت معهما قبل ظهورهما بطرف الساحة، لكنني أعرف الآن، كما عرفت من زمانٍ قديم، أن الصبيّ نبيٌّ ما، يجب تعليمه وتدريبه في هذا المكان المخصص لأغراض شبيهة. الصبي يتذمّر من أنه سيُترَك هنا، وتنتهره الصبية بأنها ستتركه على أية حال. لم يقولا أمامي كلمات واضحة تمكنني من فهم هذا، لكنني عرفته. قبل أن نلج من باب الجامع التفتُّ عفواً إلى الجهة الغربية حيث بائعة الشاي، وعدّتها، وشابّ إثيوبي وحيد، خالف كراعو على مقعد. وقعت نظرتي على عينيه، فإذا به يتفرّس فينا بانتباه مريب. أوقفتُ الصبية عند الباب، وأسرعت بخطوات واسعة. لوهلةٍ انتفض الشاب في مقعده، وأنزل فخذه عن فخذه، وبدا كمن سيهبّ هارباً، لكنه ثبت وأطرق. اقتربت منه وغرست عيني فيه، فاضطر بعد قليل إلى رفع رأسه والنظر إليّ متسائلاً بعينين جزعتين، قلت له: (لا تجزع، أردت فقط أن أرى وجهك جيداً). نظر إليّ بتفهُّم، وأحسست أننا أعدنا بذلك تأكيد اتفاق قديمٍ بيننا، ثم ارتددتُ بسرعةٍ عائداً. نزل الصبي من الدرداقة باكياً، تجرّد من دموريته الحائلة، اتجه عارياً نحو باب الجامع الذي ليس جامعاً. وأنا أستدير عائداً، نظرتُ إلى الإثيوبي الشاب.

المياه ومجاريها

عشنا زماناً في كوكبنا، قبل بناء الجامع، نخرج في الصباح إلى حقولنا، وعصراً نعود. وقلّ ما نعرف شيئاً عن الناس في الكواكب الأخرى سوى ما يخبروننا به حين نلقاهم في الحقول. وبين هذا اليوم وذاك نولد ونموت. لم نكن بحاجة إلى أن نعرف أكثر من أنفسنا والقليل عن الآخرين يقينا. صحيح أننا أقدمنا على أفعال كثيرةٍ ما كنا لنقدم عليها في ظروف أخرى، واجتنبنا ذات يوم أفعالاً سنأتي بها في يوم آخر. وعرفنا أن ما يقضمه الحب منا تقضمه الكراهية. وكما ضحكنا بكينا. وكما رأينا الكواكب تولد وتنطفئ، ورأينا القرى تزدهر وتحترق، ورأينا رعشات الشفاء ورعشات الأوبئة، رأينا بهجة الناس بالناس وبالحياة، وعزّة الحرب والحب والجسارة والموت، ورأينا صحوة الأعياد في اللحم والأعراس. وكلما زغرد الكون فينا، بكل صوت، وبكل صمت، عرفنا أننا مستعدّون للحياة استعدادنا للموت.

وما كان الجامع، الذي بدأ أبناؤنا في إقامة جدرانه وسط البيوت، لينذر بأن شيئاً سيتغير. هل كان علينا أن نعرف مثلاً كم كان عددنا بالضبط قبل بناء الجامع؟، وحتى إذا أردنا، هل كان في وسعنا أن نعرف؟، وبعضنا يولدون ويموتون دون أن يعرفوا أن أناساً غيرهم يعيشون في الجانب الآخر من النهر، وبعضنا لم يخرجوا من أحشاء الجبال والأدغال منذ شروق شمس الناس، وبعضنا لا تَرى عتباتُهم قدماً غريبة، وبعضنا. بعبارةٍ أخرى، لم يكن عددنا يزيد ولا كان ينقص. كنا وعددنا شيئاً واحداً. كنا نحن وما زلنا نحن. نَعَتْنَا أنفسنا بأمور كثيرةٍ، يصدُق بعضها ويطيش الآخر، على أننا لم نبلغ من الجهل حدّ أن نَصِمَ أنفسنا بكاويةٍ واحدة. ولن يبلغ بنا حدّ أن يجعلنا الكذّابُ أُمّاً لأُخته. ولكن أن يُنسى وجودنا؟. أن لا نوضع في أيّ عداد؟. لم نتوقع أن هذا الجامع سيجذب الجدري إلى كوكبنا كحجر المغناطيس.

كانوا قلةً من أبنائنا، سبعة، ما دام شجر التعداد هذا يملأ الآن حقولنا، ونحصده ملء قطيع من الأفيال تنبح في الشوارع كالبراميل. كانوا سبعةً من أبنائنا. أكملو بناء الجامع يوم الجمعة ودخلوا فيه. قالوا أولاً: (ما اليوم؟، وكم نحن؟). إنهم إذاً اليوم سبعة. وفي السبت هم ثمانية. وفي الأحد خمسة عشر. وفي الاثنين عشرون. وفي... وفي الجمعة الثانية كنا جميعاً داخل الجامع. فما الذي حدث؟. لا أحد يستطيع أن يخبركم بما حدث. وإذا جاءكم مَن يقول إنه سيخبركم بما حدث، فاعلموا أنه كذّاب. ليست المفاجأة أننا لم نعد نخرج إلى الحقول، وهذا صحيح، وإنما أننا لم نكن نخرج أصلاً إلى الحقول. وليس لأنّ الحقول لم تكن موجودة، وهذا "صحيح"، وإنما نحن مَن لم نكن موجودين. وُلدنا يوم الجمعة الثانية، في الجامع. وبدلاً من الخروج إلى الحقول، حول الكوكب، صرنا ندخل إلى الجامع، في قلب كوكبنا.

ونحن نجيد العدّ والتاريخ.

لم نكن في البدء إلا سبعة...

بنينا الكوكب. وفي يوم الجمعة، وحدنا كنا موجودين. كوكب؟، هل من كوكب سوى كوكبنا هذا الذي بنينا في الجمعة الأولى؟. حقول؟، خارج كوكبنا هذا؟، ههههه!، يا لها من مزحة!.

ذكرى الغابات

لِمَ يميل الأطفال إلى التضاحك والتلفُّت والتمايُل حين يغنون أو يمثلون أو ينشدون شعراً، أو حين يحاول مَن يكبرونهم الاطلاع على كتاباتهم أو رسوماتهم؟. خجلاً؟، تشكُّكاً؟، تنصُّلاً من جدية الأمر؟. ربما. ولكن لِمَ يخجلون ويتشكَّكون ويتنصَّلون؟. ربما لأنهم يدركون أنهم في موقفٍ لا يليق به إلا التضاحك والتلفُّت والتمايُل. وربما لأنهم في حِلٍّ من التِماس الرأي والاستجابات مصداقاً لما بين أيديهم. وربما لأنهم الأحرار القادرون على اللعب الحر. وربما لأنهم لا يخجلون من خجلهم وتشكُّكهم وتنصُّلهم. وربما لأنهم لم يتقنوا بَعد فنون الانكسار: الحقيقة والتباهي واليقين والجدري والتقيُّد.

ثعلب التلّ

(هِييي، أعمى، ألا ترى أين تقف؟).

نبياً برز الحيوان من وراء التلّ يتأوّد.

وليس لأنّ الجبل يقف على حقلك المثمر بيتاً،

أيها الحيوان،

صائحاً من فم الممكن،

واقفاً منحنياً على لسان التلّ،

مرتعشاً،

راقص الأذنين،

أحمر،

رفعتَ خطمك الصغير الأسود اللامع تنتهر الجبل:

(هِييي، أعمى، ألا ترى أين تقف؟).

أهذه يدٌ لتهزّها وتلوّح؟.

إنها قَدَم أمامية بقفاز أبيض.

ولكن لمن تهزّها وتلوّح؟.

أهذا ما أتى بك،

يا ثعلباً أحمر يزرع الفضاء ويحصد الجبل؟.

يقولُ الباب

حبيبي ما بِهَذَا الضّوْءِ كثَّاً ونحن مَن الشّظايا علَّمَتنا وقادت خطوَنا الضّاحي بِلَيْلٍ لتَخْبُرَ معدنَ الأشواكِ فينا وتَعلَمَ إنْ صِلابَ الروحِ أنّا فَجُزْنا في هلامِ الضّوءِ غَمْرَاً رأينا ما يَرِينُ على وجوهٍ عواءً ضامراً ودماً حليباً يُغَطّونَ المكان بما تبقّى ولا من ميّتٍ يطأُ الحُمَيّا سوانا، والسّوَى وجهٌ بليدٌ أنا والمستحيلُ سبقتُ ليلِي عَلَوْتُ المستحيلَ بكيتُ مَرْحَى فما عادَتْ يدُ المعقولِ أُمّي حبيبي ما بِهذا الضّوْءِ يُرخِي ويُطعِمنا شموسَ الخوفِ كي لا فهذا رقصُ أعمدةٍ طِوَالٍ تسيحُ ظلالُها في الرّملِ هَونَاً وآيُ الرقصِ قرآنٌ كتيمٌ ويُرْسِلُنا بياناً غِبّ نَدْحُو كواكبَ غامضاتٍ يا حبيبي يُزيّنّ المتاهةَ لي فإنّي أذُرّ الصمتَ في الحافَاتِ حتّى أيَا أشياءُ واْهْلَكْ يا صباحاً ومُوتي أنتِ يا أنوارُ حَوْلِي فَلَيْلِي بَعْدُ قوّادُ الشظايا وأتْرُكُ للمياهِ الليلَ ترفو فتختلجُ الستائرُ في مياهي بأشكالٍ مُعَمّاةٍ تنادِي حبيباً ممكناً حيّاً محالاً أصاخ فأسرجَ المفتاحَ قبراً حبيباً كم تناديهِ الطّوايا تنادِي كُنْ معي في الصِّفرِ حتى وزِدْنِي غربةً أزدادُ أهلاً أقولُ لحدأةٍ صرَخَت حنيناً وعندي سلسلٌ حيٌّ بروحي فأقرأُ  أسطُراً في اللّحمِ كُنّتْ أيا محجوبةَ المعنى جمالاً وطِيْرِي في يَدٍ طُوِيَتْ حِجَابَاً تجاوِبُكِ الحياةُ بصوتِ قرْعٍ يَقُضُّ كنانةَ الأفلاكِ قَضّاً من المحجوبِ أحراشاً وطَمْيَاً تَرَيْنَ مَدَارَكِ الطّاغي يُغَذِّي سَعاداتٌ مُجوّفَةٌ وتوقٌ وتنْزيلٌ من الأشياءِ يأتي أمَا وقَد اْستقامَ لكِ التّعَرِّي فطوفي منزلَ الأعدادِ فينا صلاةَ الهازلينَ لدى المراثي عسى يستوفِيَ المرئيُّ عيناً

يُراقِصُ طيرَنا خللَ الحديدِ طِرَادَ الريح من بيدٍ لِبيدِ إلى بابِ المغامرةِ الوصيدِ وتشهَدَ لو سنَشْرَقُ بالصديدِ قُساةً في مقارعَةِ الأكيدِ وطِرْنا عبرَ مشتبكٍ مديدِ من الصخرِ اْستبدّت بالوعيدِ وأكفاناً وكم ذا من عبيدِ من الألغازِ في الرّصَدِ الرصيدِ ويسترقُ الرمادَ من البَديدِ تعلّقَ في فضا روحٍ بليدِ وقامرتُ الصباحَ على وريدي صباحُ البابِ ليس صباح عيدي ولا عادَ الدّمُ الباني حفيدي ويَهْمِزُ طيرَنا خلل الحديدِ نصيرَ عواءَ مغربِهِ الجديدِ تَحَلّبُ فوقها أثداءُ غيدِ وتَدْرُجُ في المدى كَدَمٍ عنيدِ يهزّ خرائبَ التيهِ الطريدِ كواكبَ تائقاتٍ للبعيدِ يَضَعْنَ النارَ في لغةِ الشريدِ لفلاّحُ الطُّوَى وأنا حصيدي يصيحَ الروحُ حولَ الرّمسِ: بِيدِي من الخوفِ الذي أمْسَى عميدي وحِتّي عن يَدِي لبنَ الحديدِ وجلاّبُ الهباءِ إلى جليدي ثيابَ جنونِه بِدَمٍ شديدِ تخاتلُ عينَ واحِدي العديدِ حبيباً فيهِ معراجُ الحدودِ يسافر فانياً طَيّ الخلودِ إليّ وسارَ في البابِ الوقيدِ وتُشْرِقُ سُرّةُ الصّفرِ الوليدِ تُسِرُّ إليكَ بئرٌ بالوجودِ بما في المحوِ من وَجْدٍ وجُودِ وهَمّتْ بالتّمزُّقِ ملءَ جِيدِي يمهِّدُ لي مغاليقَ الجلودِ وأُخرى أُلْغِزَتْ في النّحرِ: صِيدِي صغيراً راكضاً تحت الصديدِ وجُوْزِي أنهُرَ التيهِ المديدِ على الأنوارِ مُصطخِبٍ شديدِ ويأخذكِ العواءُ لتستزيدي وميثاقاً من اللوحِ الفقيدِ عِظَامَ الدّهرِ بالطّرْحِ المزيدِ إلى وصلٍ وجوديٍّ مجيدِ إليكِ يطوفُ في عُرْيٍ فريدِ على أكفانِ منزلكِ الوحيدِ وتابوتَ الحكايةِ واْستعيدِي وصعلكةَ الفواكِهِ في مسيدِي ويهدِلُ: إيهِ يا أكوانُ مِيدي

الفيل في البرميل

(أمّا الخلاص الذي قد ظُنَّ أنه من الداخل؛ بات يلوِّح الآن  بمقصّاته من خلفية وجه كولومبوس. ها أنا في غرفةٍ قد تكون خالية أنحسرُ إلى نفسي فقط/ اليانصيب):

رندا محجوب.

1

تزعم مأثرةٌ مآليَّةٌ عامةٌ أنّ الشخص، عاجلاً أم آجلاً، يدفع ثمن أخطائه، بوجهٍ أو بآخر. بشأني، لطالما كانت أخطائي حبيبةً لي، وبلهاء، وحميمة، وقلما كانت ذات تأثيرات سالبة على حياتي، بل على النقيض، لم أُقْدِم على أمرٍ ظننته صائباً وتفاءلتُ به، كعادة البشريين، إلا وعانيت منه أشدّ العناء، برغم أن (الصَّوَاب) لم يَصِم إلا قدراً ضئيلاً من مجمل اختياراتي وأفعالي. وكثيراً ما كان الخطأُ صوابي الوحيد الممكن، وكان الصوابُ الخطأَ الذي عليّ أن أدفع ثمنه غالياً، وعلى نحو مؤسف. في الحالين؛ لا وزن عندي لمكارم الأخلاق في ما يبدو، فالصواب هو ما يخجلني، لا الخطأ. ولَمّا كانت الأخطاء تُطربني وتفي لي بما تقتضيه حالي، وهي التي أكون على صوابٍ إذ أُقْدِم عليها، فإن الصواب الآخر؛ صواب مكارم الأخلاق، هو الخطأ الوحيد الذي يمكن أن أرتكبه، آسفاً.

2

إننا نستطرف الآن تُحفة (إقليم الأرض الطافي) فوق بحر الظلمات، كما شدا بها طبيعيو السابق، ولم يكونوا فلاسفةً، لم يقولوا إنما نحن فلاسفة؛ كانوا في الحسبان مؤرخين علماء. وها هم، بلسان الحائط العائق، بقوة عين الزوج، بقلب لم يتفتت من العشق، يقولون للعالم كله إنما تطفو الأرض مركزاً على سطح كون من المياه، تطفو الكواكب أيضاً، والنجوم، وفوقها فراديس وجهنمات تستقر عليها أقدام العرش، حولها، سطح مائي محيط يطفو على سطحه كل شيء، تليه الظلمات التي لا يليها تال. والمنطق دائماً عبدُ مقدِّماته يطلب من أجلها المزيد من العبيد. ومن ثَمَّ يُستطرفُ لاحقاً فرحنا البدائيّ بـ(مسطَّح المحايثة). وهذا باكرٌ يتبجَّح. إن الحياة على الإقليم لم تفرح بعد بـ(مسطح المحايثة) كإزعاج بدائي، كمقدمة منطقية، لكنه باكر؛ لأن على إقليم الأرض أن يستطيل أولاً على مسطح المحايثة، قبل أن يسخر منه، كما سخر من مركزيته الطافية على سطح المياه الفاتحة. وكما ارتطم عرش الله الطافي بيابسة التفكير، وارتطمت سلة الرضيع بيابسة التاريخ، وارتطمت أنا الأرض بيابسة الضياع النجمي، سيرتطم أيضاً (مسطَّح المحايثة) التعدُّدي بيابسة العشق. ولكلٍّ سُلالته الباقية خشباً سديمياً محطماً من حفاوة الإقليم يترنح في ضفاف نتائجه.

3

أعني؛ كيف لي أن أجد الصوابَ أو الخطأ في شيء، وتباً.. كيف لي أن (أعتقد)!، وأنا أعلمُ راسخاً أنْ لا أرض في الواقع للحقيقة. لا أرض في الحقيقة للواقع. لا واقع في الأرض للحقيقة. لا واقع في الحقيقة للأرض. لا حقيقة في الأرض للواقع. لا حقيقة في الواقع للأرض. وهي مفارقات نسينا أن نتجاهلها ضمن ما تجاهلنا عمداً من مفارقات؛ وفيها ينضمّ التجاهل الخافي: عمليات الصغائر المنهِكة، كم خسرنا فيها من جنود الصيرورة!. وهل أنسى الرحمةَ الرحمة؛ الضِّمن التجاهليّ الطافي (بقِدْرٍ كأنَّ الليلَ شِحْنةُ قَعْرِها/ تَرَى الفيلَ فيها طافياً لَمْ يُقَطَّعِ: شاعر جاهلي مجهول)؛ وأرى تجاهلاتنا هذي، وأرى وأرى، أرى أموراً تجاهلناها لأنها كانت أبعد عنَّا من الصغائر، من الأرض والواقع والحقيقة، أموراً لا تعنينا، أمورَ (الرائش بينهما) فيلسوف الأحشاء شاتم الصيرورات؛ أموراً تطفو إشارةً خافيةً أو تعبيراً تشاركياً. تحرُّشاتٌ تُقَاطِع الصيرورة المسحورة، سلالٌ طافيةٌ، وعروش طافية، وكواكب ذهنية طافية، ترتطم بيابسة اللحم، تاركةً بيضها يتأقلم صيرورةً وسط سديم اليوم. أتعتقد؟.

نهر في الذاكرة؟

إنّ الطريقة التي يكوِّن بها بعضُ الناس الصورَ في مسارح أرحامهم لا تسمح لهم قطّ بإدراك تعقيدات الصور التي يكوّنها أناسٌ آخرون، إلا على ذات الطريقة. إنَّ نهراً في الذاكرة لا يمكن أن يعني لهم إلا النهر الذي رأيتُه ذات يوم على الأرض وما زلتُ أتذكّره، استعارةً، على طريقة السؤال الجاري في الإذاعة والتلفزيون: نهر في الذاكرة؟: نهر عطبرة. مدينة في الذاكرة؟. جبل في الذاكرة؟. أما أن يكون نهراً جارياً بالفعل في ذاكرتي البشرية فهو عَصِيّ على إدراكهم، (إلا إذا كان هناك إذاً مكانٌ ما على الأرض يُدْعَى "الذاكرة"، ولنا جميعاً أن نزوره، فنرى نهره، وبركله، وبورسودانه!). تعجيزاً يقولون. وتحفيزاً نقول: (إنه موجود، هذا المكان الذي يُدعى الذاكرة، ولكم أن تزوروه). وحين يفتحون بأيديهم الأقواسَ ملحّين: (أين؟، أين؟)، وتوشك الصورة أن تقطف الرؤوس بمنجل، نتمادى فنذكِّرهم بما كان عليهم أن يذكِّرونا به، ما داموا يمرِّغون حواسّهم ناعمين على ساحل استعارة النهر في الذاكرة: تستطيع الذاكرة أن تكون وأن تحوي ما تشاء، جبلاً، مدينةً، نهراً، كوناً، وكل ما سبق، وغيره، و.... و"لكلّ شيء شجر"، كما قيل للنفّري، ونهر عطبرة.